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其实,古往今来,举凡一切有所成的优秀画家,其绘画的杰出才能,无不是建立在其杰出的书法才能和文学才能基础之上的。我们说,贾又福的绘画,虽然开启了艺术新貌,但其实恰恰是回归了本体。这就是突出了绘画的书写性,亦即书法性和文学性功能。实际上,古人早就说过,一切书法皆画法。可以说,绘画之法基本来源于书法之法,绘画之用笔来源于书法之用笔,而绘画之线条也来自于书法之线条。只不过,书法是线条与线条的交汇,而绘画则是点画、线条与块面的交汇。所以,绘画要讲笔墨,这实际上就是其书法性的主要体现。贾又福绘画,无论是太行山水,还是花鸟人物,其书法性突出,不但讲究的是笔墨线条的力度,而且更追求的是它的时空的不可逆转性与重复性,他的画是写出来的,因而使其绘画气息畅达,韵致盎然。少年时他看上了邻居家的女孩,名叫阿黛拉(Adele Foucher)。青梅竹马的两人相恋了。贾又福采用了艺术创作中典型的陌生化表现手法。陌生是一种境界。熟则俗,太熟则太俗。贾又福的每幅画,都给人一种陌生化的艺术效果。他的画与宋元的隐士画不同。宋元文人画也多横向构图,且多呈现山、石、树、水的结合,这几个物象之间,往往有着很大的空白,间隔分明,山是山,石是石,树是树,水是水,山有山法,石有石法,树有树法,云有云法,各种物象,都有特定分明的表现手法。然而贾又福则反其道而行之,他打破了传统文人画的构图模式,他将山石树云都混合在一起,而只以色调稍作间隔,山石树云你无法分清到底谁是谁。他以山的画法画云,以云的画法画山,又以石的画法画山,以山的画法画石。手机版优酷播放器5.5

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